自古以來，蕾絲與教堂就(jiù)姐我有著(zhe)密不可分的關系。本文試水兵圖將(jiāng)教堂彩繪玻璃與蕾絲連結在一起(qǐ)，合二線問為一，以二次創作的手法進(jìn)上話行圖案再設計，诠釋出蕾絲新的藝術與實用價值。經(jīng鐵近)編條帶花邊是蕾絲的一種(zhǒng)，它的寬度大緻可分為3cm以下、5.1廠高～ 8、8～15、15～20、20～30cm等幾種麗分(zhǒng)。由賈卡提花機構形成(c作舊héng)地組織，使多梳花紋圖案不同片段中得到(dào)不同的錯慢地組織，大大豐富了花紋效果，可白人生産價格高昂的大尺寸花邊，有很好(hǎo)的經(j公司īng)濟效益。

教堂彩繪玻璃畫圖案種(zhǒng)類

人物

來自《創世紀》、《出埃及記》、《約書亞記》等聖經(jī輛唱ng)故事(shì)中出現的各都了式各樣(yàng)的人物。

植物花卉

1345年建成(chéng)的典型的哥特式建築代表巴黎聖母院大教堂訊司。最負盛名的是其中的3扇美輪美奂的“玫瑰窗”。玫瑰在基督教中象征著(zhe)空輛虔誠與希望，也成(chéng)為了巴黎聖母院大什腦教堂的象征物。

幾何

由于教堂建築師在彩色玻璃中插入鉛條，形成(chéng)突出的網格效果，圖案靜快重點就(jiù)從早期的花卉圖案轉變到(dào)幾何熱器角度。

紋章

像我國(guó)在古代時(shí)期有“族徽”一樣(yàng)，歐洲皇技可室貴族也有“紋章”，它是一種(zhǒng)符号象小鐵征，常被(bèi)運用在彩色玻璃中。

圖案制約因素

彩繪玻璃圖案栩栩如生、細節豐富，不可能(nén動森g)一成(chéng)不變地完全照搬，將(jiāng)其與條帶花習讀邊相結合，在圖案的設計上、圖案大小的把握上會(huì)受到讀們(dào)很多因素的制約。

使用部位制約：内衣或服裝的細節裝飾處，條帶蕾絲在内衣中的運日請用部位可分為局部裝飾和整體裝飾。志跳在服裝的細節處，則表現在袖口、領口等部位。

成(chéng)花方法限制：經(jīng)編蕾絲花邊質地上有明顯的“花”長看、“地”效應區别。“花”可以通過(guò)襯緯花梳形成(chéng)平坦的花遠美紋效應，也可以通過(guò)壓紗花梳，形成(chéng)立西視體的花紋效應。但是由于機器構造的制約，同一集聚橫移線和謝中梳栉不能(néng)相互交叉橫越，這(zhè)就(jiù)意味著(影靜zhe)過(guò)于細緻精密的圖案在機行廠器生産出的蕾絲上無法實現。

花邊圖案選擇

條帶花邊大緻可分為窄條和寬條兩(liǎng)個種(zhǒng舞遠)類，尺寸在1.5～8cm範圍之光場内的條帶花邊為窄條。窄條花邊在進(jìn)行圖案設計時(shí)，要求多鄉圖案造型簡單、層次分明。在元素的選取上可以使用的較多，不會(huì)有個舊較大的限制。而寬條花邊是指尺寸為8～30cm農說的條帶，由于寬度增加，可使用的梳栉數增多光拍，因此圖案更具有層次感、立體感。

風格選擇：

歐式古典風格→聖經(jīng)任務、紋章圖案（空間連續性、層次感）

現代主義風格→玫瑰窗幾何圖案（排列有序）

清新婉約風格→植物花卉（淡雅、通透）

使用部位選擇：

領口&袖口→圖案細密、色彩淡雅的小花條

内衣罩杯&内褲→飽滿的大花朵或寬度較大的條形圖案花邊喝腦

條帶花邊的設計方法

花型設計的第一步就(jiù)是按照選問友取的教堂玻璃彩繪圖案上實際的花型大小畫出小樣(yàng鄉為)圖。多梳花型一般通過(guò)輪廓花紋、普通花紋、陰影花紋、報裡立體花紋和花式紗來表現，并且用不同的顔一化色表示這(zhè)些花紋層次或者效果。在對(duì)選取的玻璃圖案子綠進(jìn)行二次創作時(shí)，可以采用局部圖案變形設計和外又店部輪廓選取設計的方法。

Step1 局部圖案變形設計：選取教堂彩繪玻璃的内部花型圖案，再設區年計出輔助花型。

Step2外部輪廓選取設計：選取教堂玻璃花窗的外部造型輪廓，相文在内部填充上賈卡，使之成(chéng)師紅為完整的條帶花邊。

在設計時(shí)，因要考慮到(鄉樹dào)生産，而在經(jīng)編機上同一集聚橫移線中梳栉不能(néng子林)相互交叉橫越，因此設計的第二步就(jiù)是分配梳栉和确定各銀友梳原料。在花型小樣(yàng)上确定花家我型的高度、寬度和使用的梳栉數，并進(j土行ìn)行梳栉分配。不同的梳栉橫移線使用不同的顔色表示。每一條遠能橫移線的導紗梳栉一般分配在花紋循環的整個寬度，間好花梳呈交錯配置，在分梳之後(hòu)，最後(hòu)對(duì)圖案器技進(jìn)行修改，使其花梳在經(jīng)編機上能(n紅美éng)夠實現生産。